КОНФЕРЕНЦИЯ-ФЕСТИВАЛЬ
“ПОЛЕВЫЕ ЗАПИСИ ЗВУКА:
МУЗЫКА, РЕЧЬ, ЛАНДШАФТ”

ОФЛАЙН-ПЛОЩАДКИ:

МОСКВА	САНКТ-ПЕТЕРБУРГ
Институт этнологии и антропологии РАН Ленинский проспект д. 32А, 18-й этаж (м. Ленинский проспект) Галерея ГРАУНД Солянка ул. Солянка д. ½, стр. 2  (м. Китай-Город)	Пушкинский Дом – ИРЛИ РАН наб. Макарова 4 Музей звука Лиговский пр. 53, Музейный флигель, 3-й этаж Арт-центр «Пушкинская-10»  Вход с Лиговского пр., 53 Автономное культурное пространство “Это Здесь” Фонтанка, 90, корп.4

ОФЛАЙН-МЕРОПРИЯТИЯ КОНФЕРЕНЦИИ:

	9/10	10/10	11/10	12/10	13/10	14/10	15/10
утро	мастер-класс онлайн	круглый стол онлайн	практикум онлайн	практикум офлайн	круглый стол онлайн	круглый стол онлайн	саунд-инсталляция офлайн
день	свободное время	свободное время	звуковые прогулки офлайн	сессии прослушивания он/офлайн	саунд-инсталляции офлайн	сессии прослушивания он/офлайн	дискуссия + итоги конференции он/офлайн
вечер	лекция онлайн	аудио-визуальная лекция он/офлайн	дискуссия + показ фильма он/офлайн	сессии прослушивания он/офлайн	презентации саунд-инсталляций он/офлайн	презентации саунд-инсталляций он/офлайн	закрытие конференции, концерт офлайн

[время указано московское – GMT+3]

10/10

10 октября 19:30-21:00 аудио-визуальная лекция (он/офлайн)
ПОЛЕВЫЕ ЗАПИСИ КАК КИНО-МАТЕРИЯ: АЛХИМИЯ СЛИЯНИЯ ЗВУКА И “ФИЛЬМИЧЕСКОГО” В ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОМ ФИЛЬМЕ
Фёдор Гладилин

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ /// Музей звука
Лиговский пр. 53, Музейный флигель, 3-й этаж

В лекции будут рассмотрены следующие темы и феномены :

⦁ Взаимодействие  полевых записей и видеоискусства в различных его проявлениях. Общая картина и возможные виды связей. Хронология взаимодействия. История техники;

⦁ Петер Кубелка: алхимический контрапункт звуков и видео-материалов. Просмотр фрагментов его фильмов и анализ монтажной техники;

⦁ Structural film и полевые записи – способы синхронизации, работа с длительностью. Примеры из фильмов Джеймса Беннинга, Эрни Гера, Йонаса Мекаса.

⦁ Found-footage и аудиохроника. Жан-Франсуа Лиотар и его концепт “а-кино”;

⦁ Записанные звуки – как доминанта в фильме. Фильм Исмаила Бахри “Фокус”;⦁ Визуализация звука – как часть “фильмического”. Будут рассмотрены примеры, где видео следует структуре звукового ландшафта, или где визуальное воплощение звука (спектр) становится главным героем. Фильм Лоуренса Абу Хамдана “Прорезиненная сталь”. Программы визуализаторы – параметры звука как преобразователи видео-материи. Рождение нового медиума.

11/10

11 октября 16:00-18:30
ЗВУКОВЫЕ ПРОГУЛКИ
Санкт-Петербург и Москва параллельно
(места встречи будут объявлены отдельно)

модераторки:
Марина Карпова, Лилия Ткачук, Василиса Филатова

Звуковая прогулка – это особый режим пребывания в среде и внимания к среде, способ присутствовать в [городском] пространстве, ориентируясь в первую очередь на ощущения/впечатления/события, связанные со звуком. Можно представить звуковую прогулку как своеобразную тренировку или обновление слуха, практику, направленную на поиск звуков, которые в повседневности ускользают от внимания или вовсе недоступны для восприятия без специальной техники (например, разного типа микрофонов).
Звуковые прогулки могут быть как групповым, так и индивидуальным опытом. В рамках конференции мы проведём две групповые прогулки параллельно в Санкт-Петербурге (Марина Карпова и Лилия Ткачук) и в Москве (Василиса Филатова), а затем встретимся он/офлайн, чтобы обсудить впечатления.
Участникам будут предложены звуковые “упражнения” – определённые задачи на работу с вниманием к звучащему, а также некоторые способы слушания среды с помощью различной техники.

участие по предварительной записи:
записаться

11 октября 19:00-20:00
ОБСУЖДЕНИЕ ЗВУКОВЫХ ПРОГУЛОК (он/офлайн)

МОСКВА /// Галерея ГРАУНД Солянка
ул. Солянка д. ½, стр. 2 
(м. Китай-Город)

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ /// «Это Здесь»
Фонтанка, 90, корп.4

11 октября 20:00-21:00
показ фильма + обсуждение (он/офлайн)
LISTENING
Mike Hoolboom, Heather Frise (Toronto, Canada)
ВСЛУШИВАНИЕ
Mайк Хулбум, Хезер Фриз (Торонто, Канада)

МОСКВА /// Галерея ГРАУНД Солянка
ул. Солянка д. ½, стр. 2 
(м. Китай-Город)

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ /// «Это Здесь»
Фонтанка, 90, корп.4

A short bio of iconic Vancouver composer and sound ecologist Hildegard Westerkamp. She was the only woman to participate in the original version of the World Soundscape project that not only brought new ears to city life, but laid the foundation for noise bylaws/pollution standards, radically upending traditional notions of music, the role of the composer, and found new uses for the portable tape recorder. In addition, Hildegard has brought the art of sound walking to groups around the world, and in these face-to-face encounters she has formulated a deep feminist ecology rooted in the body. This experimentalist short offers a place for the viewer to listen, conjuring the space of listening as the necessary precondition for personal and societal change.

Короткая биография культовой ванкуверской композиторки и звуковой экологини Хильдегарды Вестеркамп. Она была единственной женщиной среди участников первой, оригинальной версии проекта “World Soundscape” – проекта, который не только привнёс в городскую жизнь новые способы слушания, но и заложил фундамент для разработки стандартов/законов, ограничивающих шумовое загрязнение, а также значительно расширил традиционное понимание музыки и роли композитора, открывая попутно новые применения для портативных плёночных рекордеров. Кроме этого, Хильдегарда открывала для различных групп и сообществ по всему миру искусство звуковых прогулок – во время личных встреч, в живой коммуникации она формулировала идеи глубокой феминистской экологии, укоренённой в теле.
Этот экспериментальный короткометражный фильм предлагает зрителю послушать и наколдовать пространство слушания – как необходимое условие для личных и общественных перемен.

12/10

12 октября 12:00-15:00 практикум (офлайн, Москва)
НЕ-ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ СЛУХ И ПРОБЛЕМЫ ЕГО МОДЕЛИРОВАНИЯ
Староверов В.Г. (Москва)

МОСКВА /// Галерея ГРАУНД Солянка
ул. Солянка д. ½, стр. 2 
(м. Китай-Город)

Слух, как перцептивное явление, в гуманитарных исследованиях обычно замкнут на опыте исследователей и респондентов. Подобная изоляция от не-человеческого слухового восприятия создаёт ощущение, что миром аудиального безраздельно владеет человек. И это кажется пределом области, ведь мы не обладаем должным инструментарием для коммуникации, например, с представителями животного мира. С другой стороны, стремительное развитие нейронаук позволяет нам на основе общих принципов организации мозговых структур исследовать слуховое восприятие других существ посредством специальных моделей. Моделирование таких явлений может помочь проследить эволюционную преемственность уже известных процессов слушания, анализа и контекстуализации звукового материала — от простейших стимулов до самых комплексных и протяжённых во времени. Кроме того, кросс-дисциплинарный подход поможет иначе взглянуть на уже очевидные по умолчанию аспекты аудиального (например, восприятие простейших ритмов).

В рамках практикума мы поговорим о непривычных аудиальных контекстах и методах их моделирования — слухе некоторых животных, его отличиях от современного человеческого, а также затронем проблематику “искусственного слушателя”, пользуясь инструментарием из области машинного слуха. В процессе обсуждения мы разберёмся, как подготовить себя к непривычным режимам восприятия и как в этом нам могут помочь DAW-программы (на примере Reaper).

Для активного участия потребуется ноутбук с предустановленной программой Reaper или любой другой, которой вы пользуетесь, а также наушники. (пробную версию Reaper можно бесплатно скачать на официальном сайте: http://reaper.fm/)

Материалы для практикума можно скачать здесь.

участие по предварительной записи:
записаться

12 октября 16:00-18:00
сессия прослушивания и обсуждения аудиозаписи
(он/офлайн, Москва + СПб)

МЕЖДУ МИФОЛОГИЕЙ И SOUND STUDIES «ПО ТУ СТОРОНУ ЧЕЛОВЕКА»: звуковое поведение «беспокойных локусов» в культуре волжских финнов
Доронин Д.Ю. (Москва), Харлов А.В. (Нижний Новгород)

МОСКВА /// Галерея ГРАУНД Солянка
ул. Солянка д. ½, стр. 2 
(м. Китай-Город)

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ /// Музей звука
Лиговский пр. 53, Музейный флигель, 3-й этаж

Для эксперимента были отобрано несколько открытых и закрытых локусов, «озвученные», согласно актуальным мифологическим представлениям местных жителей, звуковым поведением нечеловеческих субъектов.

В большинстве рассматриваемых случаев агентность нечеловеческого субъекта сведена к функции, предикативному описанию мифологического персонажа в нульморфной ипостаси, либо субъектом звукового поведения является сам «беспокойный» локус, а именно:
– старинный марийский дом, построенный с недопустимыми ритуальными нарушениями (матица и потолочные доски были взяты от ещё более старого дома-предшественника);
– «чёртова дорога», священные рощи (керемети) и деревья на марийском севере Нижегородской области;
– реликты мифо-ритуальной системы другого финно-угорского народа (эрзя) на юге Нижегородской области: некоторые источники, «череватовский вяз» и почитаемая более века назад роща Дуброво.
Настойчивость мифологических нарративов, навязывающих звуковую активность этих локусов, а также неоднократный личный опыт чужаков – фольклористов и этнологов, вторгающихся в эти, чуждые им культуры, но культурно индуцируемые и частично доместицируемые в результате длительного взаимодействия в поле – всё это привело к идее серии экспериментальных записей. Помимо контрольных записей (в обычных деревенских домах и перелесках) и длительной звукозаписи тишины без наличия людей и электроприборов был поставлен эксперимент и с коммуникативной составляющей – с озвучиванием кратких стандартизированных «опросников» из шести предложений на эрзянском и северо-западном наречии марийского языка.
Результат воздействия звуковых вибраций адресанта на акустическое окружение изучаемых локусов фиксировался на профессиональный цифровой рекордер Zoom h6 в виде звукового файла формата Wav с частотой сэмплирования 96 khz и разрешением 24 b.

В результате анализа частотных характеристик файлов в звуковом редакторе DAW (Cubase 10 pro) предложены следующие основные интерпретативные стратегии:
– «Гипотеза частотно-резонансного взаимодействия» благодаря особенности материалов, поверхностям и пр. исследуемых локусов;
– «Гипотеза непредсказуемых ситуативных эффектов» наложения волн, образуемых в доме электроприборами, счётчиком, электропроводкой;
– «Эзотерическая гипотеза»: звуковое поведение агентов, обозначенных мифологическими нарративами (природные духи, посмертные ипостаси живших здесь людей и пр.);
– «Гипотеза локальной акустической памяти» невыясненной этиологии: фиксируемые акустические феномены включают в себя речевую форманту с местными диалектными особенностями и отсылкой на связанные с местом события.

12 октября 19:00-21:30
СЕССИИ ПРОСЛУШИВАНИЯ АУДИОЗАПИСЕЙ, ПРОСМОТР ФИЛЬМОВ + обсуждение (он/офлайн, Москва + СПб)

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ /// Музей звука
Лиговский пр. 53, Музейный флигель, 3-й этаж

МОСКВА /// Галерея ГРАУНД Солянка
ул. Солянка д. ½, стр. 2 
(м. Китай-Город)

• 19:00 THE VITALITY OF PUBLIC SPACE:
  play and the production of place in Shanghai and São Paulo
  ВИТАЛЬНОСТЬ ПУБЛИЧНОГО ПРОСТРАНСТВА: 
  игра и производство места в Шанхае и Сан Паулу
  Елена Килина (Sao Paolo) 

This case study suggests to investigate features of urban place and play and its existence in distinctive space – Shanghai (case study Redtown) which can be realized during the art exhibition in Wuhan.
Abandoned places indicate the “deadness” of modern architecture. This is due, primarily, with the differentiation, the division of labor. The fact that the division of labor proved to strong and effective means of obtaining various quantitative results and achievements of higher speeds. Technology has taken the path of specialization and achieved, especially in the XIX century, huge success. But, as always happens, every successful application of gun leaves in the shade caused by defects in its application. It always creates something and something breaks. The destructive effect of modern technology is only now beginning to be realized to the full, because for a long time, he was overshadowed by his positive, productive effect. 
This loss – there is loss of “vitality.” And people are constantly compensated for this loss, obscure quantitative success. Quantitative as well have expressed in our current situation in productivity. Efficiency and speed – that’s what trust is, almost iconic objects of modern civilization. A completeness, integrity, viability and meaningfulness of existence is lost. City willingly destroys its structure, replaces them with new ones. Urban civilization has become the machine of oblivion, memory destruction.  

• 19:45 SENTIENT ALASKA
  ЧУВСТВУЮЩАЯ АЛЯСКА 
  Kevin Huo, Kenneth Huo (Fairbanks, Alaska, US) 

This audio recording is a collection of archival pieces, musical pieces, and ethnographically recorded audio from Alaska across time and space. Audio recordings are creatively combined under the direction of a father (Architect) and son (Anthropologist) definition of a soundscape. 

By bridging together interviews of world-renown anthropologists who answer ‘What is Anthropology’ via the Alaska award-winning “Speaking of Anthropology” radio show and natural sound recordings. This piece will explore the various realms of nature and environment meeting with design, landscape, and the industrial world. 

• 20:30 A SONG OF GLASS AND TEAR GAS: a soundscape of football disorder in Marseille during Euro 2016
  Песнь Стекла и слезоточивого газа: саундскейп футбольных беспорядков в Марселе на Чемпионате Европы 2016
  Юлия Аматуни (Петербург)

In 2016 the UEFA European Championship (Euro 2016) was held in France. Different cities hosted different games, and I was conducting my fieldwork in Marseille, where England played Russia. 
This championship became sadly known for its violent clashes, particularly in Marseille. Visiting football supporters were fighting each other and the local fans. Many people were involved in the confrontations with the police, and the police, in turn, were applying force, tear gas and pepper sprays. 
On an acoustic level, the sense of disorder was growing from a conflicting variety of sounds. Most of these sounds could be referred to as belonging or not belonging to the realm of everyday life and anticipated or not (and by who) for this environment and event.
It would be tempting to assume that familiar and expected sounds belong to the orderly part of the event, whereas unfamiliar and unexpected to disorderly one. However, the film seeks to demonstrate how sound’s context or intensity also influences the sense of the environment, making the soundscape a dynamic and fluid social force.
The film is a short footage of what I was seeing and hearing on the streets of Marseille. It provides not simply a documented sound as a form of mechanical description. It challenges the viewer to reflect upon the roles different sounds play in shaping the sense and space of liminality during a football disorder.

13/10

13 октября 15:00-19:00
ВРЕМЯ НА ПОСЕЩЕНИЕ САУНД-ИНСТАЛЛЯЦИЙ
(офлайн: Москва, Санкт-Петербург)

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ /// Арт-центр «Пушкинская-10» 
Вход с Лиговского пр., 53, Музей нон-конформистского искусства / Большой зал

МОСКВА /// Галерея ГРАУНД Солянка
ул. Солянка д. ½, стр. 2 
(м. Китай-Город)

• Звуковые карты
  Анна Мартыненко

• Днём везде тихо
  Денис Сапунцов, Дмитрий Мораш, Татьяна Тян, Никита Михеев, Василиса Филатова, Мария Мочалова, Наталья Любимова, Анастасия Юдина, Алевтина Бородулина

• Коллекторно-речная сеть Москвы
  Евгений Круглов

• Исследование звукового ландшафта на горе Воттоваара в Карелии
  Иннокентий Людевиг-Чернецкий

13 октября 19:00-21:00
ПРЕЗЕНТАЦИИ САУНД-ИНСТАЛЛЯЦИЙ + обсуждение
(он/офлайн: Москва, Санкт-Петербург)

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ /// Арт-центр «Пушкинская-10» 
Вход с Лиговского пр., 53, Музей нон-конформистского искусства / Большой зал

МОСКВА /// Галерея ГРАУНД Солянка
ул. Солянка д. ½, стр. 2 
(м. Китай-Город)

• 19:30 ЗВУКОВЫЕ КАРТЫ
  Мартыненко А.А. (Петербург)

Каждая карта – это фиксация звуковой картины в определённой точке в пространстве. Координата точки и время наблюдения написаны в нижнем левом углу листа. В нижнем правом углу обозначается ориентация направления взгляда (слушания) относительно сторон света. Для изображения звуков разработан определённый графический язык.

Круг с чёрной точкой в центре – это наблюдатель и его окружение; два кружочка слева и справа обозначают расположение головы (ориентацию ушей). Наблюдающий слышит звук, определяет источник и рисует его в круге с той стороны, откуда он его слышит. Чем ближе источник звука к наблюдающему, тем ближе к центру он изображается. Шумящие звуки обозначены точками, звучащие – линиями, наиболее громкие звуки рисуются пятнами.

Если набрать координату точки в Гугл картах (ширина и долгота), можно узнать, в какой точке сделано картирование. Выбираются места с наиболее интересным звуковым окружением: природа, проспекты, учреждения и т.д. в разных городах, где бывает художник. Есть карты, сделанные в Тюмени, Сосновом бору, Зеленогорске, Волхове, Петербурге, Ростове-на-Дону, городе Енакиево (Донецкая область)

• 20:00 ДНЁМ ВЕЗДЕ ТИХО
  Денис Сапунцов, Дмитрий Мораш, Татьяна Тян, Никита Михеев, Василиса Филатова, Мария Мочалова, Наталья Любимова, Анастасия Юдина, Алевтина Бородулина (Москва)

Коллектив авторов – это рабочая группа, проекта «Шум, тишина, молчание: звук в поле и в музее» – межинституциональной коллаборации Института этнологиии и антропологии РАН и направления “Саунд-арт, саунд-дизайн” Школы дизайна НИУ ВШЭ. Проект держится на зыбком и мерцающем интересе социальных антропологов и саунд-артистов друг к другу и к тактикам/методам/принципам работы с полевыми записями звука. В июле 2021 года студенты, аспиранты и сотрудники Школы дизайна НИУ ВШЭ и ИЭА РАН совершили совместный полевой выезд в г. Тарусу, где провели антропологическое и художественное исследование шума, тишины и молчания в городском пространстве. Собранные в поле материалы (аудиозаписи, полевые дневники и др.) проанализированы, переосмыслены и обработаны для экспозиции в галерейном пространстве в формате саунд-инсталляций. 

14/10

14 октября 12:00-15:00 круглый стол (он/офлайн)
МЕЖИНСТИТУЦИОНАЛЬНОЕ СОТРУДНИЧЕСТВО:
ПОЛЕВЫЕ ЗАПИСИ В НАУКЕ, МУЗЫКЕ, КИНО, МУЗЕЕ

МОСКВА /// Галерея ГРАУНД Солянка
ул. Солянка д. ½, стр. 2 
(м. Китай-Город)

Полевая запись – это и метод, и техника, и жанр, и вещь/предмет. С полевыми записями звука работают люди самых разных профессий, в самых разных контекстах и в самых разных организациях и институтах. Межинституциональный обмен самими аудиозаписями и опытом работы с ними может быть очень полезен, но часто бывает осложнён различием в подходах, в языках описания, в системах отчётности, в мотивациях, да и в целом – взаимонепониманием людей, принадлежащих к различным профессиональным (и другим) сообществам. 

Участники круглого стола выступят с докладами о различных подходах к использованию полевых аудиозаписей в документальном и художественном кино, в музейных/галерейных пространствах, в музыке и саунд-арте, и в естественнонаучных исследованиях подводной акустики, а также расскажут об удачах, проблемах и перспективах ряда межинституциональных проектов, связанных с полевыми записями звука.

Участники:
Кремененко А.С., Калашнова К.В., Ткачук Л.А., Филатова В.О., Подрезова С.В., Егерев С.В., Есипов И.Б.

14 октября 16:00-18:00
СЕССИИ ПРОСЛУШИВАНИЯ АУДИОЗАПИСЕЙ + обсуждение
(он/офлайн, Москва + СПб)

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ /// Музей звука
Вход с Лиговского пр., 53, Музей нон-конформистского искусства / Большой зал

МОСКВА /// Галерея ГРАУНД Солянка
ул. Солянка д. ½, стр. 2 
(м. Китай-Город)

• 16:00 RANDOM CITY / СЛУЧАЙНЫЙ ГОРОД
  Alëna Korolëva (Toronto, Canada)

What a relief to arrive at last in this new city. Your feet are restless, they take you across bridges and underneath construction sites, under the river even, where you embrace views that make you feel like you have ears all over your new body.
This hour-long travelogue grazes across sonic neighborhoods that might resemble Tbilisi, Batumi, Toronto, Havana, St. Petersburg, Ulyanovsk, Strasbourg, Marseille, Naples, Reggio Calabria, Lisbon and Barcelona. Or at least, the sound sources, the original copies, were first heard there. 

• 17:00 АУДИОАРХИВ СЕМЬИ КОСИЧКИНЫХ
  Клочихин Е.А. (Москва)

С 1971 по 1981 гг. житель Калининградской области СССР Сергей Косичкин с помощью катушечного магнитофона фиксировал звуковое измерение важных событий в жизни своей семьи: дни рождения, 8 марта, новый год. Сохранившийся архив – повод для обсуждения нескольких тем: роль аудиальных источников личного происхождения в изучении истории позднесоветской повседневности, специфика медиума магнитной плёнки, перформативность практик документации семейных праздников.

14 октября 19:00-21:30
ПРЕЗЕНТАЦИИ САУНД-ИНСТАЛЛЯЦИЙ + обсуждение (он/офлайн)

МОСКВА /// Галерея ГРАУНД Солянка
ул. Солянка д. ½, стр. 2 
(м. Китай-Город)

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ /// Арт-центр «Пушкинская-10», Музей звука
Вход с Лиговского пр., 53, Музей нон-конформистского искусства / Большой зал

• 20:00 KYHYC TYYH БУОЛБУТ 
  Андрей Гурьянов (Москва)

• 20:20 КОЛЛЕКТОРНО РЕЧНАЯ СЕТЬ МОСКВЫ
  Круглов Е.А. (Москва)

По всей территории Москвы протекает более ста малых рек, но большинство 
из них скрыты под землей. Изначально структура города формировалась вокруг различных природных объектов. Люди питались благами водяных оазисов и расселялись по их территории. Процесс заключение рек под землю 
начался в конце 18 века. Город разрастался, и на застроенных территориях 
реки перемещались в подземные бетонные тоннели. Сейчас, гуляя по городу 
можно обнаружить много порталов, скрывающих за собой подземные реки. 
Жизнь, протекающая по этим рекам, оставляет после себя образ невидимого присутствия, который вступает в симбиотичную связь с городским пространством. Эта связь выражается через перемены в структуре почвы и провоцирует деформации ленточного фундамента зданий. При этом каждый тип 
грунта имеет свой сценарий деформации.
Объектом моего наблюдения является звуковой ландшафт подземных рек
города. Многие из этих рек можно назвать аномальными, в связи с загадкой их 
происхождения. Большие кирпичные коллекторы, русла, не помеченные на 
картах, отсутствие окружающих водостоков и трещины в коридорах создают 
энергетику конфронтации. Через это явление можно найти ключ к пониманию взаимоотношений социальных объектов в эпоху антропоцена. Записи собираются при помощи специально сконструированных подводных и классических микрофонов, чтобы передать не только невероятную акустику подземных тоннелей, но и динамичную музыкальную структуру течений рек. 

• 20:40 ИССЛЕДОВАНИЕ ЗВУКОВОГО ЛАНДШАФТА НА ГОРЕ ВОТТОВААРА В КАРЕЛИИ
  Людевиг-Чернецкий И.В. (Петербург)

Материалы данного исследования – это задокументированная история в июле 2020 года на горе Воттоваара в Карелии. Гора славится своей мистической средой, где нео-шаманы разных культур и стран собираются и проводят ритуалы. Одним из объектов документации стала магнитная аудиолента, развевающаяся на ветру. Данный объект послужил основой для создания звуковой инсталляции “Звучание”. 

Эта история о звуке, который одновременно существует и не существует. 
О первозвуке, из волн которого появился мир, и который останется после завершения мира. Звук, который охватывает жизнь человека со всех сторон.
Звук – который сам по себе послание, который включает в себя всё, являясь всем одновременно. Эдакий Уроборос.

15/10

15 октября 12:00-16:00
время работы саунд-инсталляции
“HYPER-RAINFOREST“
Francisco Lopez (The Hague, Netherlands)

МОСКВА /// Галерея ГРАУНД Солянка
ул. Солянка д. ½, стр. 2 
(м. Китай-Город)

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ /// Арт-центр «Пушкинская-10»
Вход с Лиговского пр., 53

Rainforests are natural acousmatic environments: whereas they typically manifest an astonishing sonic variety and complexity, the sources of all those sounds are overwhelmingly invisible.

‘Hyper-Rainforest’ is an immersive sound work, presented in an installation form, that has been created from original environmental recordings carried out by the artist, along with an extensive and intensive experience of profound field listening, during a twenty-year period in rainforests all over the world.

None of the sounds that can be heard in this work –even the most surprising and outlandish– have been processed or transformed. In stark contrast with the most traditional approaches of so-called field recordings, however, this work does not aim at reproducing or simulating any natural “reality” of those original locations. Instead, with a forceful compositional character, this work develops an elaborated and subtle form of hyperreality that strives to generate a self-sufficient sonic virtual world, solely created from those original recordings, with no transformation and with no added sounds, instrumental or otherwise.

‘Hyper-Rainforest’ constitutes a perceptual and existential rabbit hole that operates not through the recordings themselves in the usual representational sense but rather through the phenomenological characteristics of this sonic substance as sound-in-itself -with the same ontological status that any sound sources- as well as on its spatial-temporal organization and the multiple forms of its incarnation. With all its natural pre-composition features in multi-layered timbral complexity, spectral content, virtual inner space, and temporal evolution of environmental transitions.

This work is thus presented as a non-representational immersive experience where the traditional tools of illusion (microphones, speakers), typically used for mimesis or simulation, turn instead into ontological probes that generate hyperreality.

15 октября 16:00-17:30 ДИСКУССИЯ О ЗВУКЕ И ТЕКСТЕ (он/офлайн)

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ /// Арт-центр «Пушкинская-10»
Вход с Лиговского пр., 53, Музей нон-конформистского искусства / Большой зал

МОСКВА /// Галерея ГРАУНД Солянка
ул. Солянка д. ½, стр. 2 
(м. Китай-Город)

в фокусе внимания:
Саунд-инсталляция “Hyper-Rainforest”
+ эссе “Sonic creatures” Франциско Лопеса

модераторки дискуссии:
Юлия Глухова, Лилия Ткачук, Василиса Филатова

Мы предлагаем вам заранее прочитать эссе Франциско Лопеса “Звуковые существа” (Sonic Creatures), затем – прямо перед дискуссией – послушать его инсталляцию “Гипер-джунгли” (Hyper-Rainforest) и затем поговорить об отношениях между звуком и текстом, опираясь как на эти два опыта чтения и слушания, так и на другие интересные вам примеры.

Письменность в значительной степени является инструментом записи звука (речи) – но не только. Текстовые комментарии к аудиозаписям кажутся необходимыми и неизбежными, тем более, что цифровая запись – это уже, собственно, текст, а у каждого аудиофайла есть какое-то название или, как минимум, формат. Тем не менее, говорить и писать о звуке сложно, а ещё сложнее описывать опыт взаимодействия со звучанием. Кажется, что, как минимум в европейских языках, слов для описания пространства гораздо больше, чем для описания времени – поэтому, вероятно, мы часто прибегаем к описанию визуальных, тактильных, проксемических и других пространственных характеристик звука или предпочитаем назвать источник звука, вместо того, чтобы говорить, собственно, о самом звучании.

Эссе “Звуковые сущности” (или существа) посвящено переосмыслению опыта сосуществования со звуком, сомнениям в необходимости определять/мыслить звук через его [предполагаемый] источник и размышлениям о “звуке как таковом”, “звуке как он есть” и “звуке как вещи”.

Мы приглашаем всех желающих продолжить эти размышления и озвучить их в ходе пред-финальной дискуссии на конференции “Полевые записи звука: музыка, речь, ландшафт”.

19:00-22:00 круглый стол НИИ Шума
ЛИЧНОЕ-ПОЛИТИЧЕСКОЕ В ПРАКТИКАХ ПОЛЕВОЙ ЗАПИСИ И ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОГО ЗВУКА
+ КОНЦЕРТ

Автономное культурное пространство “[Это Здесь]”
Фонтанка 90, корпус 4
Вход свободный

Место филдрекордиста — на кухне у бурлящей плиты и гудящей вытяжки или среди скандирующей толпы, в переполненных судах и пронзительно тихих местах политической памяти? Как осмысляется граница личного и политического в работе с полевым звуком? Звучит ли политическое и как уловить его шумовой след? Или стоит держаться от всего этого подальше и оставить наконец звук в покое? 

Долгое время в шумовом сообществе идут дебаты о “левом” и “правом” нойзе. Шум наделяют способностью возвращать нас к “корням и истокам”, он же превозносится как инструмент критики повседневности, способный бросить вызов буржуазной музыкальной гармонии. Но есть ли что-то такое в самом звуке что может поместить его в ту или иную точку условного политического спектра? Или же политическое проявляет себя уже потом, в методах исполнения и распространения музыки? В конце концов, может ли тишина собственной квартиры внезапно оказаться более “говорящей” чем крики протестующей толпы?

Чтобы обсудить важные вопросы о политической (не)значимости экспериментального звука мы решили собрать вместе практиков и теоретиков филдеркординга и шумовой музыки. Формат круглого стола подразумевает короткие провокации по 7 минут от каждого из выступающих и динамичную дискуссию вовлекающую зрителей.

В составе участниц и участников круглого стола:

Алла Митрофанова — киберфеминистка, философ, одна из основательниц Галереи Экспериментального Звука, кураторка Философского кафе

Артём Абрамов — музыкальный критик и журналист, автор многочисленных статей по теории и истории экспериментальной музыки

Марина Карпова — филдрекордистка, DIY-инженерка, преподавательница, авторка множества проектов и лабораторий работающих со звуком

Вита Зеленская — антропологиня (Leibniz ScienceCampus Regensburg), кураторка, художница, пишет диссертацию о производстве знания вокруг миграции в Греции и США, в том числе через звук. 

Лиля Акивенсон — независимая саунд исследовательница, участница коллективов Ухушуху, ophannim, tremorkikimor, работает с темой звука в контексте смерти и умирания

Модерирует дискуссию Ксения Ермошина — со-основательница НИИ Шума, исследовательница и практик гула и шума

После круглого стола состоится концерт участниц и участников звуковой лаборатории Sound Relief с упором на полевые записи.

15 октября 19:00-22:00 ЗАКРЫТИЕ КОНФЕРЕНЦИИ : КОНЦЕРТ

МОСКВА /// Галерея ГРАУНД Солянка
ул. Солянка д. ½, стр. 2 
(м. Китай-Город)

в программе:

Drojji
Андрей Гурьянов и Феликс Микенский

дуэт ШС
Дарья Звездина и Василиса Филатова

holoherz
Юлия Глухова

а также Денис Сапунцов, Дмитрий Мораш и другие