КОНФЕРЕНЦИЯ-ФЕСТИВАЛЬ
“ПОЛЕВЫЕ ЗАПИСИ ЗВУКА: МУЗЫКА, РЕЧЬ, ЛАНДШАФТ”

5-15 октября 2021 г. онлайн + Москва + Санкт-Петербург

ПЛЕЙЛИСТ СО ВСЕМИ ЗАПИСЯМИ МЕРОПРИЯТИЙ КОНФЕРЕНЦИИ

ПРОГРАММА:

5/10

10:00 ОТКРЫТИЕ КОНФЕРЕНЦИИ

https://youtu.be/0ipGL2rrz2g

10:30-13:30 + 15:00-18:00 секция
АНТРОПОЛОГИЯ И ЭКОЛОГИЯ ЗВУКА
[проблемные поля и звучащие среды]

Звук не просто выступает признаком места – он в формирует территории, доступные для описания и фиксации.  

В этой секции мы не будем обсуждать проблемы «универсального поля», а обратимся к тем множественностям, с которыми работают участники конференции. Поговорим о материальности/эфемерности звуковых полей, локальных этнографических контекстах, альтернативных саундскейпах города и остранении звука в ландшафтах компьютерных игр.

Из всех секций конференции эта – самая объёмная, эклектичная и… проблемная. Вероятно, будет непросто проследить или простроить связи между всеми собранными в ней темами и сюжетами. Зато, по крайней мере, мы послушаем друг друга и, возможно, услышим.

19:00-21:00 ЛЕКЦИЯ-ИНТЕРВЬЮ
THEODORE LEVIN & STEVEN FELD

Теодор Левин и Стивен Фельд принадлежат к тем поколениям антропологов/этнологов/этномузыкологов, которые засвидетельствовали постепенное превращение звукозаписывающих устройств из чего-то большого, тяжёлого и удивительного в нечто мобильное, само-собой разумеющееся и крайне разнообразное. Попутно – не без их участия – трансформировались способы изучать звук в поле, формировалась дисциплина “антропология звука” , происходил “сенсуальный поворот” в культурных исследованиях, а изучение звука (sound studies) становилось всё более и более нон- и транс-дисциплинарным.

Лекция-интервью Стивена Фельда и Теодора Левина об исследовательском и личном опыте взаимодействия с полевой записью, об акустемологии, саунд-арте и формах публикации полевых записей подготовлена специально для конференции. 

После прослушивания лекции можно будет задать Стивену и Теодору вопросы, а также поделиться собственными размышлениями, откликом и комментариями.

Лекция и обсуждение пройдёт на английском языке с переводом на русский.

https://youtu.be/EteHnKf501g

6/10

10:00-11:30 лекция
НЕЙРОННЫЕ СЕТИ В АНАЛИЗЕ И ГЕНЕРАЦИИ ЗВУКА
Татьяна Зобнина (Екатеринбург)

Слушатели лекции познакомятся с существующими стратегиями использования искусственного интеллекта в работе со звуковыми данными, узнают, каким образом должна быть организована задача, чтобы её можно было решить методом машинного обучения, а также смогут задать все самые неловкие и каверзные вопросы о нейросетях – и, возможно, получат на них ответы. 

https://youtu.be/USEjtiqCngg

12:00-14:00 секция
РЕПРЕЗЕНТАЦИЯ И РЕКОНТЕКСТУАЛИЗАЦИЯ ЗВУКА
[исследование и (вос)создание акустических пространств]

Если можно записать и воспроизвести звук, значит ли это, что можно воссоздать звуковое событие? Напрашивается мысль, что для этого нужно было бы зафиксировать не только звуковые волны, но и какие-то принципиально важные характеристики пространства/контекста в котором эти волны однажды побывали. У пространств и контекстов гигантское множество важных характеристик. Как решить, какие из них важнее? Какими инструментами, какими методами их фиксировать? Видео? Текст? Что-то ещё? И, наконец, зачем нам вообще фиксировать/воспроизводить/воссоздавать ту или иную звуковую среду?

Этими вопросами мы будем задаваться, слушая и обсуждая следующие доклады:

Картография ненаблюдаемого: звуковой маршрут как исследовательский инструмент, творческий метод и музыкальная форма. Шершенков Б.С. (Петербург)

Слои звука: восприятие города в пользовательских видео. Радченко Д.А. (Москва)

Создание акустических многомерных пространств в современном мультимедиа. Давиденкова-Хмара Е.Ш. (Петербург)

Звуковой ландшафт для видео-проекта “Еврейское наследие Гомельщины”. Кирильцева В.В., Огорелышева Н.С. (Беларусь, Минск)

https://www.youtube.com/watch?v=X8rLqvy8YG8&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=7

15:00-18:00 секция
ИСТОРИЯ ЗВУКОЗАПИСИ И ИНТЕРПРЕТАЦИИ ЗВУКА

История о том, как группа профессиональных исследователей приехала к ничего не подозревавшим жителям села N, решила, что они вполне годятся на роль информантов и стала добровольно-принудительно инициировать исполнение поминальных псальмов – это почти всегда колониальная история. Редкий исследователь с микрофоном не ориентируется на «золотой эталон фольклора», не намекает исполнителям, что надо петь «как раньше» (а себе – что надо это «как раньше» во что бы то ни стало записать и загерметизировать).

Методы, стандарты, эталоны и грёзы полевой записи менялись от эпохи к эпохе. Обсудим, как было и как стало. И ещё помыслим возможные будущие филд рекординга, конечно.

В рамках секции прозвучат доклады:

Инструментальная музыка калмыков в записи Ф.Н. Гоухберг 1939 года. Подрезова С.В. (Петербург), Дорджиева Г.А. (Бостон, США)

Порождающие звук: форма и локализация рабочих отверстий на духовых музыкальных инструментах майя I тыс. н.э. Демичева И.Ю. (Нижний Новгород)

Из истории звукозаписи сарт-калмыцкого фольклора. Борлыкова Б.Х. (Элиста)

Анатомия полифонии: Эксперименты в звукозаписи, Ленинград, 1935 год. Брайан Фэрли (США, Нью-Йорк)

Этнокультурные острова русского зарубежья. Ранние звукозаписи музыкального фольклора дунайских липован. Взгляд на перспективы изучения. Савельева И.А. (Москва)
Проблемы работы с архивными звукозаписями: Коллекция А.В. Анохина. Сыченко Г.Б. (Рим, Италия)

https://www.youtube.com/watch?v=L5ZGOfX9Y3A&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=6&t=30s

19:00-21:00 круглый стол
СОХРАНЕНИЕ И ПУБЛИКАЦИЯ ПОЛЕВЫХ ЗАПИСЕЙ:
АРХИВЫ, ЛЕЙБЛЫ, ВЕБ-РЕСУРСЫ

Что делать, чтобы сохранить полевую аудиозапись? Спрятать её от посторонних ушей или наоборот опубликовать и растиражировать? Что сделать, чтобы опубликовать полевую аудиозапись? Сохранить её в неизменном “сыром” виде или специальным образом подготовить, обработать, изменить? Чем всё это интересно и чем чревато? О практиках сбора и сохранения коллекций, архивации, систематизации, и публикации полевых записях поговорят исследователи и практики, работающие с полевыми аудиозаписями в контексте этнологических, этномузыкологических и антропологических исследований, практики DIY этнографии, издания и популяризации полевых записей, а также звукорежиссуры и исследования архивных фондов.

участни_цы: Подрезова С.В., Дорохова Е.А.,, Дмитрий Арзютов, 
Каверин С.И., Сыченко Г.Б., Чеботарёв К.В.

https://www.youtube.com/watch?v=gnrsudDQrjE&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=8

7/10

10:00-11:30 лекция
АНТРОПОЛОГИЯ КОСМОСА В ПОИСКАХ ЗВУКА
Денис Сивков (Москва)

Антропология космоса исследует сообщества тех, кто изучает и осваивает космос и воображает возможные встречи с внеземными цивилизациями. При этом, как и в других социальных науках, субдисциплина делает акцент на визуальных и текстовых/письменных репрезентациях. Звук все еще остается в слепом пятне антропологии космоса. Как возможно исследования космических звуков в антропологии? Как звуки, связанные с космосом воображаются, конструируются и воспринимаются в различных сообществах? Какие материальные возможности и ограничения определяют создание космических звуков? 

Задача лекции – очертить поле звуковых исследований на стыке антропологии космоса и других социальных наук, провести предварительную разметку этого поля и выявить темы/предметы антропологического изучения космических звуков, такие как: музыка контакта (Voyager), звуковые послания из космоса (SETI), внеземная музыка фантастического кино, космические смыслы в поп- и рок-музыке.

https://www.youtube.com/watch?v=O6DzRjLds_k&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=9

12:00-13:30 + 15:00-18:00 секция
МЕТОДЫ СБОРА И ИНТЕРПРЕТАЦИИ АУДИАЛЬНЫХ ДАННЫХ
[фиксация, анализ, преобразование звука: практика исследований]

Возвращаясь из экспедиции, антрополог заполняет отчёт, указывая сколько часов записи было произведено, что именно в неё вошло: скрип дверей, блеяние коз, спонтанная политическая агитация у ларька, свадебное караоке – что угодно. Дальнейшая судьба записи, как только она стала аудиофайлом, непредсказуема. Записи чистят (или не чистят), архивируют (или издают на лейблах), выкладывают в свободный доступ. А может, просто удаляют как «недостаточно качественные». Как звук превращается в данные, и что с этим делать (или не делать) – обсудим на секции.

В программу секции включены следующие выступления:

Особенности сбора аудиальных данных города в рамках мультисенсорного подхода. Соколова Е.А., Сторчак А.А. (Москва)

Использование полевых записей в задачах обработки речи. Клячко Е.Л., Сериков О.А. (Москва)

Фиксация, анализ, преобразование звучащего слова в мечетях России (роль фонетики арабского языка в фиксации звуковой ткани). Шаяхметова А.К. (Красноярск)

Многократная полевая звукозапись как путь к познанию и политекстовому представлению о произведении традиционной музыки. Мациевский И.В. (Петербург)

https://www.youtube.com/watch?v=a8JeUKsdsh0&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=10

Социальные рамки звукового поля: методологический аспект. Самойлова Е.В. (Петербург)

Информационные возможности многоканальной аудио и видео записи в изучении проблем традиционного многоголосия. Тавлай Г.В. (Петербург)

Звуковая прогулка: практика исследования городских и не-городских пространств. Акивенсон Л.А. (Санкт-Петербург)

Исследование феномена электронного голоса (ФЭГ) – как пример современного технологического оккультизма и полевых записей. Черепанов В.В. (Москва)

https://www.youtube.com/watch?v=BuTdODfnieI&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=11

19:00-21:00 лекция
NEW TAKES ON THE OLD MACHINES: 
mechanical recording processes and historically informed performance practice
Inja Stanović (Sheffield, UK)

НОВЫЕ ПОДХОДЫ К СТАРЫМ МАШИНАМ:
процессы механической записи и исторически сложившаяся практика исполнения
Иня Станович (Шеффилд, Великобритания)

В лекции рассматриваются процессы механической записи в контексте четырехлетнего исследовательского проекта “(Ре)конструирование ранних записей: пособие по исторически грамотному исполнению”, который завершился в феврале 2021 года. Этот уникальный и экспериментальный проект, поддержанный Фондом Леверхулма и Университетом Хаддерсфилда, был посвящен производству ранних записей, сделанных с помощью механических технологий, и был направлен на понимание того, в какой степени исполнителям необходимо корректировать свою игру в зависимости от носителя и процесса записи. 

В течение четырех лет были реконструированы различные условия записи, включая большое количество записей на фонографных цилиндрах (2 и 4 минуты), 7 и 10-дюймовые записи сольного фортепиано и разнообразные камерные композиции. Представляя подборку записанных материалов и обсуждая различные технологии механической записи, использованные в процессе записи, в этой лекции предлагаются способы, с помощью которых технологические и реконструктивные контексты формируют новое определение стратегий документирования, тем самым влияя на будущее прочтение ранних записей и исторически сложившиеся практики. 

Лекция пройдёт на английском языке с переводом на русский.

https://www.youtube.com/watch?v=2fzC2L91kFw&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=12

8/10

10:00-12:00 круглый стол
ПОЛЕВАЯ ЛИНГВИСТИКА, ФОНЕТИКА И ФОНОСЕМАНТИКА

Изобретение технологий звукозаписи произвело революцию в лингвистике: появилась возможность детально анализировать звучащую речь, верифицировать её интерпретацию, собирать и использовать звуковые материалы для сохранения исчезающих языков, создавать аудиальные дидактические материалы и мн.др. О различных способах и целях фиксации, воспроизведения, анализа и использования звукозаписи для изучения речи, а также о проблемах и перспективах лингвистических полевых исследований поговорят специалисты в области социолингвистики, фонетики, фонологии, фоносемантики и преподавания языков.

Прозвучат следующие выступления:

– Полевая лингвистика до и после изобретения звукозаписи. Казакевич О.А. (Москва)
– Фреквенталии и типологические аномалии фонетико-фонологических систем палеоазиатских языков (на примере кетского, ительменского и нивхского языков). Калинин С.С. (Москва)
– Вокализ и вокабулы: фоносемантика. Шамина Е.А. (Петербург)
– Ознакомительное звучание языка. Люблинская М.Д., Головацкая Т.П., Унру С.А. (Петербург)
– Об объективности описания фольклорного материала. Скрелин П.А. (Петербург)- Вокализ и вокабулы: фоносемантика. Шамина Е.А. (Петербург)

Также в круглом столе примут участие Т.В. Чукаева, У.Е. Кочеткова, Д.А. Кочаров А.Н. Власов.

https://www.youtube.com/watch?v=wf8mZjpRKuE&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=13&t=4s

12:30-14:00 секция
ЗВУК В КУЛЬТУРЕ: АКУСТИКА И СЕМАНТИКА
[территории, языки и сообщества]

То, как мы называем звучащее, как описываем аудиальный опыт, как учимся не замечать повседневных шумов, объединяя их в категорию «фоновых», и формирует категорию звука в культуре. 
Опыт работы в поле – почти всегда встреча с незнакомых звуком, для которого у нас, как исследователей и слушающих, может не быть названия.
Новый странный звук настойчиво встраивается в реальность исследователя, не успевая обрастать интерпретациями, а только умножая догадки. Постепенно мы учимся спрашивать об этом информантов. Значимые звуки, звуки-сигналы, звуки-социальные конструкты, которые принято игнорировать или не обсуждать… Каждая новая ситуация поля учит антрополога слушать по-новому, сверять звуковые реальности с носителями локального знания. Работа становится всё менее привычной и всё более полноводной.  

Эта, на первый взгляд, классическая для антропологии и этнографии звука тема представлена на нашей конференции всего тремя докладами. Почему? Об этом тоже поговорим. 

Доклады, включённые в секцию: 

Некоторые особенности лирических песен русско-белорусско-украинского пограничья. Марченко Ю.И. (Петербург)

Между мифологией и sound studies «по ту сторону человека»: звуковое поведение «беспокойных локусов» в культуре волжских финнов. Доронин Д.Ю. (Москва), Харлов А.В. (Нижний Новгород)

Напевы сектантов в восприятии православных людей. Розов А.Н. (Петербург)

https://www.youtube.com/watch?v=FGGnYFuIaBY&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=14

15:00-18:00 секция
ГОЛОСА СЛУШАЮЩИХ И ЗВУЧАЩИХ
[позиция и роль записываемых и записывающих]

Формирует ли опыт записи границу между пищущими и исполнителями, между техникой и средой? Герметичны (и равнозначны) ли эти среды? В работе секции мы обратимся к исполнительской рефлексии и исследовательскому опыту сбора звукового материала, поговорим о специфике звукозаписи при участии детей как исполнителей фольклорных текстов, помыслим музыкальные инструменты как слушающие тела.

Прозвучат следующие доклады:

Народные исполнители о звуке и звучании: рефлексия и практика. Якубовская Е.И. (Петербург)

Музыкальные инструменты как слушающие объекты/тела. Шатилова А.Е. (США)

Звук и звуковые образы в визуальных текстах носителей традиции. Попова И.С (Петербург)

Из опыта записи вокальных текстов от детей: коммуникативный аспект. Калужникова Т.И. (Екатеринбург)

Как звук меняет народного исполнителя (special case). Никитина В.Н. (Москва)

https://www.youtube.com/watch?v=MuxNFStO2M0&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=15

19:00-21:00 показ фильма + обсуждение
HUNTERS SINCE THE BEGINNING OF TIME
Carlos Casas (Barcelona, Spain)

The film follows the life of the last whale hunters of Siberia, Their ability to survive using archaic hunting techniques forced by International Commissions. The film is divided in two parts: winter and summer.

I wanted to capture the hunting in all its splendor all its ritual with its inner times and cycles. Focusing on their everyday hunting procedures, the film wants to transport the spectator to a scenario where one of ancient hunting traditions still exist. I was interested in their survival and their feeding cycles. A film that captures the honesty and strength of the worlds last whale hunters. From fish to seal to whale, we see the food chain of a whale hunter, their lifestyles, we witness the remains of a millenary whale hunting tradition that is disappearing. Survival in these desolate lands depends only on their hunting rituals. I wanted the film to be a sort of action hunting film, without much dialogues a pure cinematic and visual experience.

https://www.youtube.com/watch?v=ILFcShwkei8&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=16

9/10

12:00-14:00 мастер-класс (онлайн)
ВИЗУАЛИЗАЦИЯ ЗВУКА ПРИ ПОМОЩИ НЕЙРОННЫХ СЕТЕЙ
Татьяна Зобнина

Мастер-класс будет посвящен “синхронизации” звука и изображения.

Как нужно подготовиться:

1. Доступ в интернет
2. Браузер 
3. Google-аккаунт, если хотите сохранить свои результаты мастер-класса
4. Аудиозапись, которую хотите визуализировать

В ходе мастер-класса будет продемонстрирована возможно визуализации аудиозаписей при помощи генеративно-состязательных нейронных сетей. 

Также рассмотрим пределы и возможности генерации звука при помощи изображения и наоборот и перспективы развития мультимодальных нейронных сетей. 

Восприятия звука для современного человека, погруженного в медиа-среду, насыщенную визуальным контентом, неотделимо от восприятия изображения. Мы “домысливаем” звук и музыку, создаем звуковые дневники, ассоциативные ряды для звука. Оказывается, можно имитировать данный процесс при помощи нейронных сетей, но результат может разочаровать или поразить. Предлагаю всмотреться в звук.

https://www.youtube.com/watch?v=JqpqKbkvL6M&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=17

19:00-21:00 лекция + обсуждение (онлайн)
EXPANDED FIELDWORK PRACTICES:
sound at the crossover of ethnography and the visual arts
РАСШИРЕННЫЕ ПРАКТИКИ ПОЛЕВОЙ РАБОТЫ:
звук на пересечении этнографии и визуальных искусств
Карлос Касас (Барселона, Испания)

Карлос Касас (р. 1974, Барселона, Испания) – режиссер и художник, чья практика охватывает кино, звук и визуальные искусства. 

В своей лекции Карлос представит различные междисциплинарные проекты и поделится некоторыми мыслями и опытом того, как можно сочетать исследовательские и художественные интересы в полевых работах, какие проблемы может выявить это сочетание и как с ними справиться.

После лекции участники конференции и слушатели смогут присоединиться к дискуссии, задать вопросы и поделиться своим опытом.

https://www.youtube.com/watch?v=KE2EWbfZPhY&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=18

10/10

19:00-21:00 аудио-визуальная лекция (он/офлайн)
ПОЛЕВЫЕ ЗАПИСИ КАК КИНО-МАТЕРИЯ: АЛХИМИЯ СЛИЯНИЯ ЗВУКА И “ФИЛЬМИЧЕСКОГО” В ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОМ ФИЛЬМЕ
Фёдор Гладилин

В лекции будут рассмотрены следующие темы и феномены :

⦁ Взаимодействие  полевых записей и видеоискусства в различных его проявлениях. Общая картина и возможные виды связей. Хронология взаимодействия. История техники;

⦁ Петер Кубелка: алхимический контрапункт звуков и видео-материалов. Просмотр фрагментов его фильмов и анализ монтажной техники;

⦁ Structural film и полевые записи – способы синхронизации, работа с длительностью. Примеры из фильмов Джеймса Беннинга, Эрни Гера, Йонаса Мекаса.

⦁ Found-footage и аудиохроника. Жан-Франсуа Лиотар и его концепт “а-кино”;

⦁ Записанные звуки – как доминанта в фильме. Фильм Исмаила Бахри “Фокус”;⦁ Визуализация звука – как часть “фильмического”. Будут рассмотрены примеры, где видео следует структуре звукового ландшафта, или где визуальное воплощение звука (спектр) становится главным героем. Фильм Лоуренса Абу Хамдана “Прорезиненная сталь”. Программы визуализаторы – параметры звука как преобразователи видео-материи. Рождение нового медиума.

https://www.youtube.com/watch?v=bmrv0izlvVc&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=19

11/10

12:00-14:00 мастер-класс (онлайн)
ПРИМЕНЕНИЕ СОВРЕМЕННЫХ СТУДИЙНЫХ ТЕХНОЛОГИЙ ДЛЯ ФИКСАЦИИ И АРХИВИРОВАНИЯ ПОЛЕВЫХ ЗАПИСЕЙ
(из опыта работы кафедры теории музыки ННГК им. М.И. Глинки)
Андрей Харлов

С появлением современных студийных аппаратно-программных комплексов звукового анализа (системы DAW) можно говорить о новом этапе фольклористической транскрипции, основывающейся на едином алгоритме аналитического восприятия музыкального и словесного комплексов в фольклорном тексте. Исследование словесных фольклорных жанров с применением современных студийных технологий звукового анализа  позволит понять их музыкальный компонент, объективные закономерности воздействия на человека музыкальной стороны словесных жанров.
В предложенном мастер-классе будут рассмотрены:
Использование студийного многоканального аудиоредактора Cubase 10 Pro для анализа и нотной расшифровки фольклорного образца:
– построение темповой карты, позволяющей с высокой точностью оценить значительные темповые колебания каждой строфы;
–  определение певческой форманты, анализ алгоритма естественной сатурации (гармонического насыщения). Применение метода сдвига основной певческой форманты с помощью измененного слухового мониторинга (при репрезентации фольклорного образца);
– Нотировка фольклорного текста с использованием технологии Vari Audio.
– Применение программы создания мультимедийных интерактивных пособий (Auto Play Media Studio 8) для архивирования полевых записей с целью создания Электронной библиотеки фольклора. Корректная конвертация аудио файлов в популярные форматы, используемые при online трансляции. Метаданные звуковых сегментов электронного архива. Грамотная оцифровка аналогового контента в студийных условиях.  

https://www.youtube.com/watch?v=KeqkiXi-vII&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=21

16:00-18:30 ЗВУКОВЫЕ ПРОГУЛКИ
(офлайн: Петербург и Москва параллельно)

модераторки:
Марина Карпова, Лилия Ткачук, Василиса Филатова

Звуковая прогулка – это особый режим пребывания в среде и внимания к среде, способ присутствовать в [городском] пространстве, ориентируясь в первую очередь на ощущения/впечатления/события, связанные со звуком. Можно представить звуковую прогулку как своеобразную тренировку или обновление слуха, практику, направленную на поиск звуков, которые в повседневности ускользают от внимания или вовсе недоступны для восприятия без специальной техники (например, разного типа микрофонов).
Звуковые прогулки могут быть как групповым, так и индивидуальным опытом. В рамках конференции мы проведём две групповые прогулки параллельно в Санкт-Петербурге (Марина Карпова и Лилия Ткачук) и в Москве (Василиса Филатова), а затем встретимся он/офлайн, чтобы обсудить впечатления.
Участникам будут предложены звуковые “упражнения” – определённые задачи на работу с вниманием к звучащему, а также некоторые способы слушания среды с помощью различной техники.

19:00-20:00 ОБСУЖДЕНИЕ ЗВУКОВЫХ ПРОГУЛОК (он/офлайн)

20:00-21:00 показ фильма + обсуждение (он/офлайн)

МОСКВА /// Галерея ГРАУНД Солянка
ул. Солянка д. ½, стр. 2 
(м. Китай-Город)

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ /// Автономное культурное пространство “[Это Здесь]”
Фонтанка 90, корпус 4
Вход свободный

LISTENING
Mike Hoolboom, Heather Frise (Toronto, Canada)

A short bio of iconic Vancouver composer and sound ecologist Hildegard Westerkamp. She was the only woman to participate in the original version of the World Soundscape project that not only brought new ears to city life, but laid the foundation for noise bylaws/pollution standards, radically upending traditional notions of music, the role of the composer, and found new uses for the portable tape recorder. In addition, Hildegard has brought the art of sound walking to groups around the world, and in these face-to-face encounters she has formulated a deep feminist ecology rooted in the body. This experimentalist short offers a place for the viewer to listen, conjuring the space of listening as the necessary precondition for personal and societal change.

https://www.youtube.com/watch?v=wPWF6R4GA2I&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=20

12/10

12:00-15:00 практикум (офлайн, Москва)
НЕ-ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ СЛУХ И ПРОБЛЕМЫ ЕГО МОДЕЛИРОВАНИЯ
Староверов В.Г. (Москва)

Слух, как перцептивное явление, в гуманитарных исследованиях обычно замкнут на опыте исследователей и респондентов. Подобная изоляция от не-человеческого слухового восприятия создаёт ощущение, что миром аудиального безраздельно владеет человек. И это кажется пределом области, ведь мы не обладаем должным инструментарием для коммуникации, например, с представителями животного мира. С другой стороны, стремительное развитие нейронаук позволяет нам на основе общих принципов организации мозговых структур исследовать слуховое восприятие других существ посредством специальных моделей. Моделирование таких явлений может помочь проследить эволюционную преемственность уже известных процессов слушания, анализа и контекстуализации звукового материала — от простейших стимулов до самых комплексных и протяжённых во времени. Кроме того, кросс-дисциплинарный подход поможет иначе взглянуть на уже очевидные по умолчанию аспекты аудиального (например, восприятие простейших ритмов).

В рамках практикума мы поговорим о непривычных аудиальных контекстах и методах их моделирования — слухе некоторых животных, его отличиях от современного человеческого, а также затронем проблематику “искусственного слушателя”, пользуясь инструментарием из области машинного слуха. В процессе обсуждения мы разберёмся, как подготовить себя к непривычным режимам восприятия и как в этом нам могут помочь DAW-программы (на примере Reaper).

Для активного участия потребуется ноутбук с предустановленной программой Reaper или любой другой, которой вы пользуетесь, а также наушники. (пробную версию Reaper можно бесплатно скачать на официальном сайте: http://reaper.fm/)

16:00-18:00 сессия прослушивания и обсуждения аудиозаписи
(он/офлайн, Москва + СПб)

МОСКВА /// Галерея ГРАУНД Солянка
ул. Солянка д. ½, стр. 2 
(м. Китай-Город)

МЕЖДУ МИФОЛОГИЕЙ И SOUND STUDIES «ПО ТУ СТОРОНУ ЧЕЛОВЕКА»: звуковое поведение «беспокойных локусов» в культуре волжских финнов
Доронин Д.Ю. (Москва), Харлов А.В. (Нижний Новгород)

Для эксперимента были отобрано несколько открытых и закрытых локусов, «озвученные», согласно актуальным мифологическим представлениям местных жителей, звуковым поведением нечеловеческих субъектов.

В большинстве рассматриваемых случаев агентность нечеловеческого субъекта сведена к функции, предикативному описанию мифологического персонажа в нульморфной ипостаси, либо субъектом звукового поведения является сам «беспокойный» локус, а именно:
– старинный марийский дом, построенный с недопустимыми ритуальными нарушениями (матица и потолочные доски были взяты от ещё более старого дома-предшественника);
– «чёртова дорога», священные рощи (керемети) и деревья на марийском севере Нижегородской области;
– реликты мифо-ритуальной системы другого финно-угорского народа (эрзя) на юге Нижегородской области: некоторые источники, «череватовский вяз» и почитаемая более века назад роща Дуброво.
Настойчивость мифологических нарративов, навязывающих звуковую активность этих локусов, а также неоднократный личный опыт чужаков – фольклористов и этнологов, вторгающихся в эти, чуждые им культуры, но культурно индуцируемые и частично доместицируемые в результате длительного взаимодействия в поле – всё это привело к идее серии экспериментальных записей. Помимо контрольных записей (в обычных деревенских домах и перелесках) и длительной звукозаписи тишины без наличия людей и электроприборов был поставлен эксперимент и с коммуникативной составляющей – с озвучиванием кратких стандартизированных «опросников» из шести предложений на эрзянском и северо-западном наречии марийского языка.
Результат воздействия звуковых вибраций адресанта на акустическое окружение изучаемых локусов фиксировался на профессиональный цифровой рекордер Zoom h6 в виде звукового файла формата Wav с частотой сэмплирования 96 khz и разрешением 24 b.

В результате анализа частотных характеристик файлов в звуковом редакторе DAW (Cubase 10 pro) предложены следующие основные интерпретативные стратегии:
– «Гипотеза частотно-резонансного взаимодействия» благодаря особенности материалов, поверхностям и пр. исследуемых локусов;
– «Гипотеза непредсказуемых ситуативных эффектов» наложения волн, образуемых в доме электроприборами, счётчиком, электропроводкой;
– «Эзотерическая гипотеза»: звуковое поведение агентов, обозначенных мифологическими нарративами (природные духи, посмертные ипостаси живших здесь людей и пр.);
– «Гипотеза локальной акустической памяти» невыясненной этиологии: фиксируемые акустические феномены включают в себя речевую форманту с местными диалектными особенностями и отсылкой на связанные с местом события.

https://www.youtube.com/watch?v=KA7p3jo2z48&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=22

19:00-21:30 сессии прослушивания аудиозаписей, просмотр фильмов + обсуждение (он/офлайн, Москва + СПб)

МОСКВА /// Галерея ГРАУНД Солянка
ул. Солянка д. ½, стр. 2 
(м. Китай-Город)

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ /// Арт-центр «Пушкинская-10» 
Вход с Лиговского пр., 53, Музей нон-конформистского искусства / Большой зал

19:00 THE VITALITY OF PUBLIC SPACE:
play and the production of place in Shanghai and São Paulo
ВИТАЛЬНОСТЬ ПУБЛИЧНОГО ПРОСТРАНСТВА: 
игра и производство места в Шанхае и Сан Паулу
Елена Килина (Sao Paolo) 

This case study suggests to investigate features of urban place and play and its existence in distinctive space – Shanghai (case study Redtown) which can be realized during the art exhibition in Wuhan.
Abandoned places indicate the “deadness” of modern architecture. This is due, primarily, with the differentiation, the division of labor. The fact that the division of labor proved to strong and effective means of obtaining various quantitative results and achievements of higher speeds. Technology has taken the path of specialization and achieved, especially in the XIX century, huge success. But, as always happens, every successful application of gun leaves in the shade caused by defects in its application. It always creates something and something breaks. The destructive effect of modern technology is only now beginning to be realized to the full, because for a long time, he was overshadowed by his positive, productive effect. 
This loss – there is loss of “vitality.” And people are constantly compensated for this loss, obscure quantitative success. Quantitative as well have expressed in our current situation in productivity. Efficiency and speed – that’s what trust is, almost iconic objects of modern civilization. A completeness, integrity, viability and meaningfulness of existence is lost. City willingly destroys its structure, replaces them with new ones. Urban civilization has become the machine of oblivion, memory destruction.  

19:45 SENTIENT ALASKA
ЧУВСТВУЮЩАЯ АЛЯСКА 
Kevin Huo, Kenneth Huo (Fairbanks, Alaska, US) 

This audio recording is a collection of archival pieces, musical pieces, and ethnographically recorded audio from Alaska across time and space. Audio recordings are creatively combined under the direction of a father (Architect) and son (Anthropologist) definition of a soundscape. 

By bridging together interviews of world-renown anthropologists who answer ‘What is Anthropology’ via the Alaska award-winning “Speaking of Anthropology” radio show and natural sound recordings. This piece will explore the various realms of nature and environment meeting with design, landscape, and the industrial world. 

https://www.youtube.com/watch?v=1dvhQgD-t6A&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=23

20:30 A SONG OF GLASS AND TEAR GAS: a soundscape of football disorder in Marseille during Euro 2016
Песнь Стекла и слезоточивого газа: саундскейп футбольных беспорядков в Марселе на Чемпионате Европы 2016
Юлия Аматуни (Петербург)

In 2016 the UEFA European Championship (Euro 2016) was held in France. Different cities hosted different games, and I was conducting my fieldwork in Marseille, where England played Russia. 
This championship became sadly known for its violent clashes, particularly in Marseille. Visiting football supporters were fighting each other and the local fans. Many people were involved in the confrontations with the police, and the police, in turn, were applying force, tear gas and pepper sprays. 
On an acoustic level, the sense of disorder was growing from a conflicting variety of sounds. Most of these sounds could be referred to as belonging or not belonging to the realm of everyday life and anticipated or not (and by who) for this environment and event.
It would be tempting to assume that familiar and expected sounds belong to the orderly part of the event, whereas unfamiliar and unexpected to disorderly one. However, the film seeks to demonstrate how sound’s context or intensity also influences the sense of the environment, making the soundscape a dynamic and fluid social force.
The film is a short footage of what I was seeing and hearing on the streets of Marseille. It provides not simply a documented sound as a form of mechanical description. It challenges the viewer to reflect upon the roles different sounds play in shaping the sense and space of liminality during a football disorder.

13/10

12:00-15:00 круглый стол (онлайн)
СОВРЕМЕННЫЕ ТЕХНОЛОГИИ РЕСТАВРАЦИИ ПОЛЕВЫХ ЗАПИСЕЙ

Возможность зафиксировать и воспроизвести звук (особенно речь) вселяет в нас некоторое спокойствие относительно необходимости запоминать или записывать всё, что происходит во время полевых исследований. Кажется, что если записать что-то уникальное и исчезающее на аудио, то это останется в истории, будет передано потомкам и не пропадёт. Однако, аудиозаписи тоже далеко не вечные – и порой даже менее надёжные носители информации, чем человеческая память или текст. С другой стороны, чем дальше, тем мощнее становятся технологии реставрации аудиозаписей – как аналоговых/оцифрованных, так и изначально цифровых.

О самых разных проблемах, связанных с попытками очистить, восстановить или достроить, оцифрованный и цифровой звук, а также об опыте решений этих проблем поговорят исследователи и специалисты по работе с различными носителями звука, алгоритмами и методами пост-обработки записей.

Участники:
Каверин С.И., Роман Игнатьев, Хмара-Давиденкова Е.Ш., Чеботарёв К.В., Хохлов Н.В., Осипов А.В.

https://www.youtube.com/watch?v=llmm3XtoN5c&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=24

15:00-19:00 время на посещение саунд-инсталляций
(офлайн: Москва, Санкт-Петербург)

19:00-21:00 презентации саунд-инсталляций + обсуждение
(он/офлайн: Москва, Санкт-Петербург)

МОСКВА /// Галерея ГРАУНД Солянка
ул. Солянка д. ½, стр. 2 
(м. Китай-Город)

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ /// Арт-центр «Пушкинская-10» 
Вход с Лиговского пр., 53, Музей нон-конформистского искусства / Большой зал

19:30 ЗВУКОВЫЕ КАРТЫ
Мартыненко А.А. (Петербург)

Каждая карта – это фиксация звуковой картины в определённой точке в пространстве. Координата точки и время наблюдения написаны в нижнем левом углу листа. В нижнем правом углу обозначается ориентация направления взгляда (слушания) относительно сторон света. Для изображения звуков разработан определённый графический язык.

Круг с чёрной точкой в центре – это наблюдатель и его окружение; два кружочка слева и справа обозначают расположение головы (ориентацию ушей). Наблюдающий слышит звук, определяет источник и рисует его в круге с той стороны, откуда он его слышит. Чем ближе источник звука к наблюдающему, тем ближе к центру он изображается. Шумящие звуки обозначены точками, звучащие – линиями, наиболее громкие звуки рисуются пятнами.

Если набрать координату точки в Гугл картах (ширина и долгота), можно узнать, в какой точке сделано картирование. Выбираются места с наиболее интересным звуковым окружением: природа, проспекты, учреждения и т.д. в разных городах, где бывает художник. Есть карты, сделанные в Тюмени, Сосновом бору, Зеленогорске, Волхове, Петербурге, Ростове-на-Дону, городе Енакиево (Донецкая область)

20:00 ДНЁМ ВЕЗДЕ ТИХО
Денис Сапунцов, Дмитрий Мораш, Татьяна Тян, Никита Михеев, Василиса Филатова, Мария Мочалова, Наталья Любимова, Анастасия Юдина, Алевтина Бородулина (Москва)

Коллектив авторов – это рабочая группа, проекта «Шум, тишина, молчание: звук в поле и в музее» – межинституциональной коллаборации Института этнологиии и антропологии РАН и направления “Саунд-арт, саунд-дизайн” Школы дизайна НИУ ВШЭ. Проект держится на зыбком и мерцающем интересе социальных антропологов и саунд-артистов друг к другу и к тактикам/методам/принципам работы с полевыми записями звука. В июле 2021 года студенты, аспиранты и сотрудники Школы дизайна НИУ ВШЭ и ИЭА РАН совершили совместный полевой выезд в г. Тарусу, где провели антропологическое и художественное исследование шума, тишины и молчания в городском пространстве. Собранные в поле материалы (аудиозаписи, полевые дневники и др.) проанализированы, переосмыслены и обработаны для экспозиции в галерейном пространстве в формате саунд-инсталляций. 

https://www.youtube.com/watch?v=e0SPqU6Wf8g&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=25

14/10

12:00-15:00 круглый стол (он/офлайн)
МЕЖИНСТИТУЦИОНАЛЬНОЕ СОТРУДНИЧЕСТВО:
ПОЛЕВЫЕ ЗАПИСИ В НАУКЕ, МУЗЫКЕ, КИНО, МУЗЕЕ

Полевая запись – это и метод, и техника, и жанр, и вещь/предмет. С полевыми записями звука работают люди самых разных профессий, в самых разных контекстах и в самых разных организациях и институтах. Межинституциональный обмен самими аудиозаписями и опытом работы с ними может быть очень полезен, но часто бывает осложнён различием в подходах, в языках описания, в системах отчётности, в мотивациях, да и в целом – взаимонепониманием людей, принадлежащих к различным профессиональным (и другим) сообществам.

Участники круглого стола выступят с докладами о различных подходах к использованию полевых аудиозаписей в документальном и художественном кино, в музейных/галерейных пространствах, в музыке и саунд-арте, и в естественнонаучных исследованиях подводной акустики, а также расскажут об удачах, проблемах и перспективах ряда межинституциональных проектов, связанных с полевыми записями звука.

Участники:
Кремененко А.С., Ткачук Л.А., Филатова В.О., Подрезова С.В., Егерев С.В.

https://www.youtube.com/watch?v=hNPU-1EtXCY&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=26

16:00-18:00 сессии прослушивания аудиозаписей + обсуждение
(он/офлайн, Москва + СПб)

МОСКВА /// Галерея ГРАУНД Солянка
ул. Солянка д. ½, стр. 2 
(м. Китай-Город)

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ /// Арт-центр «Пушкинская-10» 
Вход с Лиговского пр., 53, Музей нон-конформистского искусства / Большой зал

16:00 RANDOM CITY / СЛУЧАЙНЫЙ ГОРОД
Alëna Korolëva (Toronto, Canada)

What a relief to arrive at last in this new city. Your feet are restless, they take you across bridges and underneath construction sites, under the river even, where you embrace views that make you feel like you have ears all over your new body.
This hour-long travelogue grazes across sonic neighborhoods that might resemble Tbilisi, Batumi, Toronto, Havana, St. Petersburg, Ulyanovsk, Strasbourg, Marseille, Naples, Reggio Calabria, Lisbon and Barcelona. Or at least, the sound sources, the original copies, were first heard there. 

17:00 АУДИОАРХИВ СЕМЬИ КОСИЧКИНЫХ
Клочихин Е.А. (Москва)

С 1971 по 1981 гг. житель Калининградской области СССР Сергей Косичкин с помощью катушечного магнитофона фиксировал звуковое измерение важных событий в жизни своей семьи: дни рождения, 8 марта, новый год. Сохранившийся архив – повод для обсуждения нескольких тем: роль аудиальных источников личного происхождения в изучении истории позднесоветской повседневности, специфика медиума магнитной плёнки, перформативность практик документации семейных праздников.

https://www.youtube.com/watch?v=H29dg906JlM&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=27

19:00-21:30 презентация саунд-инсталляций + обсуждение (он/офлайн)

МОСКВА /// Галерея ГРАУНД Солянка
ул. Солянка д. ½, стр. 2 
(м. Китай-Город)

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ /// Арт-центр «Пушкинская-10» 
Вход с Лиговского пр., 53, Музей нон-конформистского искусства / Большой зал

20:00 KYHYC TYYH БУОЛБУТ 
Андрей Гурьянов (Москва)

20:20 КОЛЛЕКТОРНО РЕЧНАЯ СЕТЬ МОСКВЫ
Круглов Е.А. (Москва)

По всей территории Москвы протекает более ста малых рек, но большинство 
из них скрыты под землей. Изначально структура города формировалась вокруг различных природных объектов. Люди питались благами водяных оазисов и расселялись по их территории. Процесс заключение рек под землю 
начался в конце 18 века. Город разрастался, и на застроенных территориях 
реки перемещались в подземные бетонные тоннели. Сейчас, гуляя по городу 
можно обнаружить много порталов, скрывающих за собой подземные реки. 
Жизнь, протекающая по этим рекам, оставляет после себя образ невидимого присутствия, который вступает в симбиотичную связь с городским пространством. Эта связь выражается через перемены в структуре почвы и провоцирует деформации ленточного фундамента зданий. При этом каждый тип 
грунта имеет свой сценарий деформации.
Объектом моего наблюдения является звуковой ландшафт подземных рек
города. Многие из этих рек можно назвать аномальными, в связи с загадкой их 
происхождения. Большие кирпичные коллекторы, русла, не помеченные на 
картах, отсутствие окружающих водостоков и трещины в коридорах создают 
энергетику конфронтации. Через это явление можно найти ключ к пониманию взаимоотношений социальных объектов в эпоху антропоцена. Записи собираются при помощи специально сконструированных подводных и классических микрофонов, чтобы передать не только невероятную акустику подземных тоннелей, но и динамичную музыкальную структуру течений рек. 

20:40 ПОЛЕ: ЗВУК ИЛИ ТИШИНА?
Людевиг-Чернецкий И.В. (Петербург)

Материалы данного исследования – это задокументированная история в июле 2020 года на горе Воттоваара в Карелии. Гора славится своей мистической средой, где нео-шаманы разных культур и стран собираются и проводят ритуалы. Одним из объектов документации стала магнитная аудиолента, развевающаяся на ветру. Данный объект послужил основой для создания звуковой инсталляции “Звучание”. 

Эта история о звуке, который одновременно существует и не существует. 
О первозвуке, из волн которого появился мир, и который останется после завершения мира. Звук, который охватывает жизнь человека со всех сторон.
Звук – который сам по себе послание, который включает в себя всё, являясь всем одновременно. Эдакий Уроборос.

https://www.youtube.com/watch?v=jUwKsWS6fMk&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=28

15/10

12:00-16:00 время работы саунд-инсталляции

“HYPER-RAINFOREST“
Francisco Lopez (The Hague, Netherlands)

МОСКВА /// Галерея ГРАУНД Солянка
ул. Солянка д. ½, стр. 2 
(м. Китай-Город)

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ /// Арт-центр «Пушкинская-10» 
Вход с Лиговского пр., 53, Музей нон-конформистского искусства / Большой зал

Rainforests are natural acousmatic environments: whereas they typically manifest an astonishing sonic variety and complexity, the sources of all those sounds are overwhelmingly invisible.

‘Hyper-Rainforest’ is an immersive sound work, presented in an installation form, that has been created from original environmental recordings carried out by the artist, along with an extensive and intensive experience of profound field listening, during a twenty-year period in rainforests all over the world.

None of the sounds that can be heard in this work –even the most surprising and outlandish– have been processed or transformed. In stark contrast with the most traditional approaches of so-called field recordings, however, this work does not aim at reproducing or simulating any natural “reality” of those original locations. Instead, with a forceful compositional character, this work develops an elaborated and subtle form of hyperreality that strives to generate a self-sufficient sonic virtual world, solely created from those original recordings, with no transformation and with no added sounds, instrumental or otherwise.

‘Hyper-Rainforest’ constitutes a perceptual and existential rabbit hole that operates not through the recordings themselves in the usual representational sense but rather through the phenomenological characteristics of this sonic substance as sound-in-itself -with the same ontological status that any sound sources- as well as on its spatial-temporal organization and the multiple forms of its incarnation. With all its natural pre-composition features in multi-layered timbral complexity, spectral content, virtual inner space, and temporal evolution of environmental transitions.

This work is thus presented as a non-representational immersive experience where the traditional tools of illusion (microphones, speakers), typically used for mimesis or simulation, turn instead into ontological probes that generate hyperreality.

16:00-17:30 ДИСКУССИЯ О ЗВУКЕ И ТЕКСТЕ (он/офлайн)

В фокусе внимания:
Саунд-инсталляция “Hyper-Rainforest”
+ эссе “Sonic creatures” Франциско Лопеса

Модераторки дискуссии:
Юлия Глухова, Лилия Ткачук, Василиса Филатова

МОСКВА /// Галерея ГРАУНД Солянка
ул. Солянка д. ½, стр. 2 
(м. Китай-Город)

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ /// Арт-центр «Пушкинская-10» 
Вход с Лиговского пр., 53, Музей нон-конформистского искусства / Большой зал

Всем участникам и слушателям конференции мы предлагаем прочитать эссе Франциско Лопеса “Звуковые существа” (Sonic Creatures), затем послушать его же инсталляцию “Гипер-джунгли” (Hyper-Rainforest) и затем поговорить об отношениях между звуком и текстом, опираясь как на эти примеры, так и на то, что происходило раньше в течение конференции.

Письменность в значительной степени является инструментом записи звука (речи) – но не только. Текстовые комментарии к аудиозаписям кажутся необходимыми и неизбежными, тем более, что цифровая запись – это уже, собственно, текст, а у каждого аудиофайла есть какое-то название или, как минимум, формат. Тем не менее, говорить и писать о звуке сложно, а ещё сложнее описывать конкретные звуки. Кажется, что, как минимум в европейских языках, слов для описания пространства гораздо больше, чем для описания времени – поэтому, вероятно, мы часто прибегаем к описанию визуальных, тактильных, проксемических и других пространственных характеристик звука или называем его [предполагаемый] источник, вместо того, чтобы говорить, собственно, о самом звучании.

Эссе “Звуковые сущности” (или существа) посвящено переосмыслению опыта сосуществования со звуком, сомнению в необходимости определять/мыслить звук через его [предполагаемый] источник и размышлениям о “звуке как таковом”, “звуке как он есть” и “звуке как вещи”.

Мы приглашаем всех желающих продолжить эти размышления и озвучить их в ходе пред-финальной дискуссии на конференции “Полевые записи звука: музыка, речь, ландшафт”.

https://www.youtube.com/watch?v=FHvlaaQaCLE&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=29

17:30-19:00 ОБСУЖДЕНИЕ//ИТОГИ КОНФЕРЕНЦИИ (онлайн)
Комментарии участников и организаторов, дискуссия о перспективах

Модератор_ки:
Светлана Подрезова, Василиса Филатова, Лилия Ткачук, Роман Игнатьев

https://www.youtube.com/watch?v=xnNftP9yReU&list=PLXhURmEWLDkYOG_I6hCj2-_uqC57nNW3g&index=30

19:00-22:00 круглый стол НИИ Шума
ЛИЧНОЕ-ПОЛИТИЧЕСКОЕ В ПРАКТИКАХ ПОЛЕВОЙ ЗАПИСИ И ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОГО ЗВУКА
+ КОНЦЕРТ

Автономное культурное пространство “[Это Здесь]”
Фонтанка 90, корпус 4
Вход свободный

Место филдрекордиста — на кухне у бурлящей плиты и гудящей вытяжки или среди скандирующей толпы, в переполненных судах и пронзительно тихих местах политической памяти? Как осмысляется граница личного и политического в работе с полевым звуком? Звучит ли политическое и как уловить его шумовой след? Или стоит держаться от всего этого подальше и оставить наконец звук в покое? 

Долгое время в шумовом сообществе идут дебаты о “левом” и “правом” нойзе. Шум наделяют способностью возвращать нас к “корням и истокам”, он же превозносится как инструмент критики повседневности, способный бросить вызов буржуазной музыкальной гармонии. Но есть ли что-то такое в самом звуке что может поместить его в ту или иную точку условного политического спектра? Или же политическое проявляет себя уже потом, в методах исполнения и распространения музыки? В конце концов, может ли тишина собственной квартиры внезапно оказаться более “говорящей” чем крики протестующей толпы?

Чтобы обсудить важные вопросы о политической (не)значимости экспериментального звука мы решили собрать вместе практиков и теоретиков филдеркординга и шумовой музыки. Формат круглого стола подразумевает короткие провокации по 7 минут от каждого из выступающих и динамичную дискуссию вовлекающую зрителей.

В составе участниц и участников круглого стола:

Алла Митрофанова — киберфеминистка, философ, одна из основательниц Галереи Экспериментального Звука, кураторка Философского кафе

Артём Абрамов — музыкальный критик и журналист, автор многочисленных статей по теории и истории экспериментальной музыки

Марина Карпова — филдрекордистка, DIY-инженерка, преподавательница, авторка множества проектов и лабораторий работающих со звуком

Вита Зеленская — антропологиня (Leibniz ScienceCampus Regensburg), кураторка, художница, пишет диссертацию о производстве знания вокруг миграции в Греции и США, в том числе через звук. 

Лиля Акивенсон — независимая саунд исследовательница, участница коллективов Ухушуху, ophannim, tremorkikimor, работает с темой звука в контексте смерти и умирания

Модерирует дискуссию Ксения Ермошина — со-основательница НИИ Шума, исследовательница и практик гула и шума

После круглого стола состоится концерт участниц и участников звуковой лаборатории Sound Relief с упором на полевые записи.

19:00-22:00 ЗАКРЫТИЕ КОНФЕРЕНЦИИ : КОНЦЕРТ (офлайн, Москва)

МОСКВА /// Галерея ГРАУНД Солянка
ул. Солянка д. ½, стр. 2 
(м. Китай-Город)

в программе:

Drojji
Андрей Гурьянов и Феликс Микенский

дуэт ШС
Дарья Звездина и Василиса Филатова

holoherz
Юлия Глухова

TIAN/MOURAZ/SAPUNTSOV/CDOX
Татьяна Тян, Дмитрий Мораш, Денис Саунцов, Никита Михеев